我們今天怎樣做子女？圖/《步履不停》
為什麼你不能明明白白告訴父母自己在想什麼，自己不想要什麼？
文/譚山山
一轉眼，就到瞭90後也開始焦慮父母養老問題的時候，更不用說既要給父母養老，也開始考慮自己如何養老的70後、80後瞭。
可不是麼，最大的90後已經27歲，他們的父母也到瞭50+或者60+的年紀，在他們已經面臨或者即將面臨的“421”（三代同堂）、“2421”甚至“4421”（四代同堂）傢庭結構中，養老問題是個大問題。
這也是《奇葩說》第四季第九期討論該不該送父母去養老院時，讓在場的人“哭得像鬼一樣”（馬東語）、讓屏幕前的觀眾也哭得像鬼一樣的原因。因為戳心的點實在太多瞭。
90後也要考慮父母的養老問題瞭。圖/視覺中國
比如黃執中說，我們不太善於跟爸媽溝通（爸媽也不善於跟子女溝通），大傢沒有說真話的習慣，都在客套，跟陌生人在客套，跟爸媽也在客套；“都用真心來猜真心，錯過好多心”。
比如馬薇薇說：“我做兒女的時候，要求自己做最好的兒女；我做父母的時候，要求自己做最好的父母。所以，我絕不在做兒女的時候，期待父母為我做什麼。”
比如張泉靈引述的一個數據：到2030年，我國將有90%的老人是空巢老人。屆時，2億多老人將孤獨終老。
比如何炅跟95後、00後觀眾說，不妨在做自己喜歡做的事的時候，想想自己的爸媽；用什麼理由想想自己的爸媽，都不過分。
戳心就在於，隻要你為人子女，隻要你愛自己的父母，你就會不由自主地反思：我身為子女夠格嗎？應該怎麼做子女才合格？
是枝裕和電影《比海更深》。
子女的問題，其實是父母的問題
在《致女兒書》中，王朔寫道：“我不記得愛過自己的父母。小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再後來是針尖對麥芒，見面就吵；再後來是瞧不上他們，躲著他們，一方面覺得對他們有責任應該對他們好一點但就是做不出來裝都裝不出來；再後來，一想起他們就心裡難過。”
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“很長時間，我不知道人是爸爸媽媽生的，以為是國傢生的，有個工廠，專門生小孩，生下來放在保育院一起養著。”這就是以王朔為代表的那一代人對父母的看法（蔣方舟在《我和我媽》一文中說，她媽媽尚愛蘭也這樣）。
王朔對父親的第一印象是怕——他和哥哥從一歲半開始住保育院，兩個星期或一個月回一次傢，直到10歲出保育院。回瞭傢，王朔還是和哥哥兩個人過日子，脖子上掛著鑰匙吃食堂，幾乎見不到父母。他父親也幾乎從不表達父愛，偶爾流露父愛的方式，就是下班吃完晚飯後到保育院窗外看兒子們，有一次看到阿姨不給王朔飯吃，沖進去大鬧瞭一場。王朔小時候最怕父親吼他，初中時他曠課和幾個姑娘去一個餐廳吃飯，把“王師傅”聽成“王朔”，幾乎昏過去，緩過來才發現是一個服務員叫另一個服務員“王師傅”。自此，他聽不得別人喊“王師傅”，聽瞭就心頭一涼，頭皮發緊。
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根據王朔小說改編的同名電影《我是你爸爸》。
王朔對母親的感情更復雜。在《致女兒書》裡，他寫到有一次和母親爭吵，他問母親：“你對我好過嗎？我最需要人對我好的時候你在哪兒？”母親冷靜地說：“你在幼兒園。”王朔很悲憤，說：“父母跟老師一樣，那要父母幹什麼？”他不知道自己能不能信任母親，更沒有提到愛——那是母親理解范圍之外的事，“她隻認對錯，按她的標準，要一個孩子永遠正確就是她的愛”。
2007年，王朔帶著時年79歲的母親上《心理訪談》節目，在節目上，他再次問瞭母親這個問題：“媽你愛我嗎？”這次他母親的回答是“當然愛你啦”，王朔追問：“如果現在我是通緝犯、強奸犯、反革命分子，那你還愛我嗎？”他母親頓時啞然。節目嘉賓李子勛對王朔母親說道：“他其實是想問你，你對兒子的愛是無償的愛嗎？”
王朔小時候與父母及兄長合影。
父母沒有安全感，下意識地把自己的恐懼傳遞到孩子身上，傢庭關系都破裂瞭大傢還在演。到瞭王朔自己成為父親，有瞭女兒王咪後，他不願意復制父母對他的冷漠，對女兒熱情得過分，“知道你小時候我為什麼愛抱你愛親你老是親得你一臉口水？我怕你得皮膚饑渴癥，得這病長大瞭的表現是冷漠和害羞，怕和別人親密接觸”。
子女的問題，其實是父母的問題。“中國的事情很鏡像，總給人錯位倒置感，最後老是要子女原諒父母，雖然大傢都很可憐，其間隻見強弱關系的轉換，親人之間的懺悔和赦免搞得像做賊，怕丟臉，結果老人鬼鬼祟祟或者假裝文靜致遠，中年發福的孩子都成瞭偽君子，一傢子演戲勤勤懇懇，說起來都默然嘿然傢傢一本糊塗賬。”王朔寫道。
2016年11月20日，武漢園博園，相親會現場。 圖/視覺中國
“她像哪吒，剔骨還母，徹徹底底自己把自己生育一回。”
正如蔣方舟所說，“大部分父母和子女的關系很殘酷”。50後、60後的問題是缺愛，父母多半冷漠或矜持，不善於表達愛意；而到瞭70後、80後那裡，問題卻可能是溺愛，父母滿溢的愛令人窒息。
作傢綠妖的短篇小說《少女哪吒》就描述瞭一個“希望自己是個孤兒，無父無母，誰的情也不欠”的少女形象。少女王曉冰有個單身母親，表面上看上去是個理想母親——“像電視劇裡的媽媽一樣文明，從不大聲呼喝”，然而，王曉冰並不願意自己成為母親唯一的生活目標：她母親永遠在窺視她，想知道她在想什麼，連洗澡都不放過，一定要給她搓背。“我媽還堅持冬天要我跟她睡呢，我腳涼，她愛把我的兩隻腳緊緊貼在胸口給我焐……太可怕瞭。”
王曉冰後來上瞭衛校，她母親為瞭給她找工作，花瞭上萬塊錢。王曉冰偷偷參加自考，考上醫大，沒有選擇母親鋪好的路。她母親氣得把她軟禁起來，叫瞭三個舅舅來一起批鬥她。她母親不明白的是，女兒為什麼一定要離開自己，如此無情，像一個仇人。後來王曉冰一直在逃，“她像哪吒，剔骨還母，徹徹底底自己把自己生育一回”。
電影《少女哪吒》劇照，根據綠妖的同名小說改編。
故事的尾聲，王曉冰的好友李小路回鄉時偶遇曉冰媽，被叫到王傢做客。曉冰媽展示她給女兒備下的嫁妝：“你看看，這個紅顏色，現在找不到這麼正的紅瞭，這是給她結婚用的被罩……我連小孩一歲到三歲的衣裳、兜肚、棉襖還有鞋都做好瞭，男孩一份，女孩一份，隻要她生孩子，什麼都是現成的，什麼都不用操心。”看到這一幕，就像王朔所寫的，會心頭一涼，頭皮發麻。
為什麼不能明明白白告訴父母自己在想什麼，自己不想要什麼？就像黃執中在節目中說的，在東方的親子關系中，就是沒有辦法做到很好地溝通。一談到親情，不論是父母還是子女都沒法理智對待。雙方都有顧忌，都覺得需要為彼此考慮，雙方都是真心，但結果卻是兩顆真心永遠走不到一起。
綠妖曾是“父母皆禍害”豆瓣小組的成員。這個小組把核心成員稱為“哪吒”，因為覺得哪吒“剔骨還母”的形象很符合該組的定位。所以，綠妖創作《少女哪吒》是受瞭這個小組的啟發？
豆瓣小組“父母皆禍害”。
父母變老變弱瞭，現在輪到子女台中申請商標費用牽著他們
養老隻是親子關系中所面臨的諸多問題的一個——當然，因為壓力越來越大，使它變得很重要。王朔很早就表示，不需要女兒給自己養老。“孩子給你帶來多大的快樂，早就抵消早就超過瞭你喂她養她付出的那點奶錢，這快樂不是你能拿錢買的，沒聽說過獲得快樂還讓快樂源泉養老的，這不是訛人麼？她大可不必養我，我不好意思。”
有心理專傢說，中國的父母和子女之間，習慣瞭一種基於孝順和等級制度的相處模式，可是這種模式台灣商標查詢放在現在的環境裡已經不再適用。年輕一代更適應現代社會，在和父母的關系上也要有相應的變化。
就像作傢楊照所理解的“養兒防老”——“年輕的小孩回過頭來保護父母，不至於被時間侵蝕，遺忘或遺失瞭自我，這才是‘養兒防老’”，以前，是父母牽著兒女學會走路、教會他們做人的道理；現在，父母變老變弱瞭，對新的時代變化表現出恐懼和不知所措（這會導致他們變得固執），就輪到子女牽著他們，幫助他們適應新的變化。
陳治和武欣國畫作品《兒女情長》。
比如，父母對子女催婚、催生，更多的是因為感受到瞭來自朋友圈的壓力。身為子女，會覺得這有什麼好擔心的，不理會就好瞭啊。但讓父母放棄交往瞭一輩子的朋友圈，這不現實，被孤立的滋味我們都懂；所以，不如行使“圍魏救趙”策略，幫助父母發展新的朋友圈，比如同為子女婚姻大事焦慮的其他人，讓他們找到同道。
再比如，父母沉迷於廣場舞怎麼辦？這是一個自我價值和生活目標實現的問題，他們需要在廣場舞上找到自己活著的意義。那麼，我們就要幫助他們開拓實現個人價值的機會和方法——參加一個老人交響樂團怎麼樣？2016年上映的日本電影《老人交響樂團》中，那些最初把《威風堂堂進行曲》演奏得慘不忍睹的老人，卻有著一個偉大的夢想：到音樂廳堂堂正正地演奏一回。打動觀眾的，正是他們那種不服老、不認輸的精神。
身為子女，這才是我們應該做的。希望每個人永遠都不會有機會遺憾地說：“為人子女，我很抱歉。”
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